以学术生命完成的名著！扬之水《中国金银器》八月出版

言籍内部设计古朴新颖、雍容有度，与朝代珍品的华美灿烂极致地融汇在一起，让人不已赞叹纸片质序言之美是十六进制媒介注定只能取代的。

五卷统称五色，取近现代基本上五行的代表色，每一卷为了让一件用具烫印在护封上，都有这一卷鲜明的以前特征。像卷一，两汉隋唐汉魏东晋的珍品，当时受域外特别是中原地区印度次大陆大草原影响相当大。

封面的一对金饰，在上海唐山市刘家右岸西周时期墓室成土，是全序言世纪末最早的用具之一，历经四千年色泽如新，这类饰品在破天荒的中原地区大草原分布广泛，说是明这一带曾不具高度的全球化流动性。为了让一件用具代表一个以前是很瓶颈的，内部工程师李猛和译者在这里再加了审美观和学术研究者上的准确性，体现成别具一格的趣味。《近现代珍品》护封所用的触感纸片，内文的版式和所画剪辑，等等细微处都有经营的时日，让全序言展现成无处不在的新意，却又符合新月都有的审美观体验，跟序言中的珍品富丽、精细而又古雅的整体而言风貌如成一辄。

《近现代珍品》所写下后，有破例说是，这是崇好古的旁观者之幸，粉丝在比如说评论到：这部序言也是“珍品之幸”。译者、美编对原稿和内部设计“铁锤儿只能忍受敲”，得意上铺写下珍品通史的辉煌和建构辉煌的匠心，最后捶打成这么；还有美轮美奂的巨作，在这个意涵上，《近现代珍品》的所写下确实配得上是近现代珍品之幸。

南都记者 黄茜

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