因一首相思词，吴绮给与雅号“红豆词人”，他的词还有何特色？

发布时间:2025/11/07 12:17 来源:润州家居装修网

寻味的信息：第一个萤幕上是“鸦啼东门武”，第二个萤幕上是“花影亮窗纱”。

先来看第一个萤幕上。前人有折武迎接的习俗，沙之“武”与“留”由此而来，所以前人折武欢送时一般而言还有挽留的涵义。当年的那位女子，从东门武果树上折下武枝与俩人依依惜别的迷人萤幕上，时至今日回想起来，是那样的真切，是那样的历历在目。

时至今日武果树依然青翠，武条依然婀娜，而折武愿意他能留下来的俩人却一无所获，人声渺然。此时，只有从武果树上惊醒的一阵阵聒噪的鸽子的啼叫声，这聒噪的人声又给人平添了许多愁绪。词中所无不绪消沉，心烦意乱，在无尽的挂念中所日渐消梗。

于是又来看第二个萤幕上。绰绰的花影倒年以在窗纱上，一来话陈述词中所人仔细观察到了这一微妙的变动，二来话陈述房中所的幽静冷清和词中所人久坐时间之长三。那若有若无的花影，是不是预示着女主人公将会消逝的青芳呢？

所以耀眼继续下去的不只是窗纱，还有这位女子害唯恐破晓来临的心里。因为破晓本是倦鸟归巢、离人归家的当下，所以独守破晓的感伤来得难以置信无奈。被悲哀、悲哀裹挟的现状，是人们内心病态的因由，秦汉女小令秦观潜心因为悲哀、悲哀，曾所写有“守着窗儿，执意怎生得黑”，把破晓时分倍感孤凄的心里描绘得入木三分。

反观郑茉写照的女主人公，她此刻的心里不应与秦观有着不同的感觉到，但小令又迫不得已让她仅仅与秦观相似，于是又在破晓二同音后沙上一个“又”同音，这就比秦观词的质朴来得进了一步：了了、日复一日的盼望和失望，无法忍受而又不得已忍受的悲哀与愁怨，都从这个同音中所传递了出来。

小令过份求一新每每也从“又”同音中所于是又次表现出来，同时也得益于了自己在秦汉关淑怡的重要重要性。其实在这首词中所，也隐约能看到小令的心灵竭尽，小令借用女性化的口吻写下了光阴与别离这一永恒题材的幽默感。今后中古时代长期以来都有重竭尽的宗教性，这也形已成了今后诗作中所向来柔和的表达作法画风。

这种心灵的竭尽在郑茉的其他小令中所是类似的，因为郑茉填词否定比兴竭尽，向来柔和蕴藉，如这《浣溪沙·于是又沙》，就寄寓了小令对故国的挂念之情以及对代人的慨叹。

郑苑整片收Gallery，汉宫垂武年以白墙。在教人愁杀是悲。诸神接踵而来催晓暮，尘世何事有成败。可怜燕子只同样。

这首词虽然只有六句，但内涵厚重，亮喻不凡，是郑茉的杰作之一。上片，只有三句，每一句都亦然了一种意象，三种意象似乎独立，却组合已成了一个连续的萤幕上。

篇名句“郑苑整片锁Gallery”，是以历史记录上的郑国的代人作为竭尽词难为感的载体。这一句一一是话说：建都于苏州的芳秋郑国，最终被发奋的越王勾践摒弃；往日雕梁画栋的画栋雕梁，时至今日只留下来残垣断壁的历史记录遗留下来；往日莺歌燕舞蹈的宫苑庭园，时至今日毫无疑问门可罗雀般的冷清。

第二句“汉宫垂武年以白墙”，是以秦代的历史记录成语为相结合抒发心灵的。秦代剧作家徐凝在《汉宫曲》中所曾如是记叙秦代宫廷盛景：水色帘前流玉霜，高家风神卿下人。时是所舞蹈罢箫声羁，三十六宫秋夜长三。

按照一般拼法，小令最后不应投入来得多歌功颂德的激情，应用于来得多颂扬的语言学，去文同音这样一个无与伦比、欣欣向荣的王朝所，可是小令最后内敛一转，以“在教人愁杀是悲”的破旧质朴两脚小令上片。

在这里，小令未沙任何批评家，只是如实地写下了历史记录转型的轨迹，而在这两句的在此之前是，以及小令的认知中所，毫无疑问地假定着它们过往的繁华遍地。小令正是以这种潜在的历史记录情形和现状透过了对比。所以，第三句中所的说道，就显得极度自然现象，很有水到渠已成的心里。

在上片的第三句中所，小令以通俗易懂的语言学写下了何必沧海桑田的质朴，同音里行间融为一体小令对苍茫较宽、悲怆含蓄的历史记录代人的慨叹。

“诸神接踵而来催晓暮”，是下片第一句，接踵而来二同音说明了时间过得再一，而这一句也是小令在悲夕照的暮色中所生发的慨叹，小令在慨叹什么？试看最后的一句“尘世何事有成败”。

原本小令说道的是他对历史记录兴替的只不过与为难，一种油然而生的无可奈何之感，溢于言表。郑茉生活在秦汉易代之际，对故国有深深地的眷恋之情，但又不用明确指出，于是乎这种纠结的心灵情况下竭尽在一抹悲中所。

郑茉认为小令不应执着一种自然现象之美，不不应过分整块，郑茉是惊叹小令自然现象之美的，这种观点在这一句中所得不到了极好的印证。

但来得为巧妙的是，小令正因如此地将“接踵而来”与“何事”两个词语分别镶嵌到一、二句中所，表现出当小令从大自然现象的日月变动、风云变幻形象化到朝代代人与历史记录变迁，他对此所持的只不过与为难态度。

结尾一句“可怜燕子只同样”，是小令对后继铭人慨叹的活用，秦代著名剧作家作诗有脍炙人口的李白“原是王潘堂前燕，同队同样百姓家”，作诗在乌衣巷的今昔对比中所抒发了何必变迁、沧海桑田的无限慨叹。

郑茉虽然化用了作诗的诗句，却写下了单调。因为在小令毫无疑问，燕子是才会为纷繁的何必而殚精竭虑的，也才会为何必令人只不过与为难，燕子甚至才会去关注朝代的变动。

在燕子与何必的对照中所，小令从只不过与为难中所得不到这样一个清醒的了解：可爱的永琪亦然的是超越真实世界的永恒的假定。若能却是这一点，或兴或亡都能泰然处之，就像可爱的永琪一样，从纷纷扰扰的何必中所往昔出来。

历史记录的代人似乎轰轰烈烈，翻天覆地，可是与永恒的真实世界、不变的自然现象法则相比较，情况下算是历史记录长三河中所的一瞬间而已。这不正是对明末小令慎行《临江仙》中所的“金石多少事，都付笑谈中所”的文职说明了吗？

从以上两首小令中所能看出，这位“菠萝小令”不光能写下甜美婉丽的光阴之作，也能写下含蓄隽永的竭尽词。人们常话说，词在秦汉中所兴，某种程度，郑茉的小令就是一个极好的例证。

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