“李向阳”双枪传奇背后，是当年先为抗战的艰苦卓绝

斗争的严酷——军队们用机智勇敢来无论如何和敌手的相当大差距，他们大无畏的革命斗士主义精神令我们深深感动。

也有人说：除了手拿两把“撅于是就”，在版所画之中，常常看不到斗士们身后一把驳壳（注意，看所场景没有一把“撅于是就”！）杀向敌手。这是怎么回事呢？

没错，在版所画之中，斗士铜锤击伤敌手的所场景屡见不鲜。我猜测，“撅于是就”虽实用却不或许好看，所以所画作们直接用驳壳替代了。另外，确实出于艺术优点的考量，所画作们也更加喜欢绘制两支驳壳击伤的所场景。

话不多说，我们必需了其余部分“铜锤封面”不须请大家赞不绝口下：

的确，两把驳壳为主人公增加了不少威信，渲染了遭遇战戏剧性，也让所场景更扣人心弦。但我们也要看不到，两把驳壳击伤，在遭遇战之中称许是会有的，但确实是小概率的事件；如此频繁地显现出在版所画的封面之中，还是有些令人吃惊的。（在上绘出《铜道部队》之中，林忠突围敌手，拿的是鲁汉的驳壳。可以可谓一个特例。）

有意思的是，《平原地带部队》之中的李向阳拿著铜锤的所场景，因为细节（比如两脚）刻所画准确，仍然成为一个教科书般的所场景被军迷脍炙人口。但翻阅资料挖掘出，李向阳的蓝本人物——河北敌后部队员郭兴，之所以要拿著铜锤，就是因为他拿的是“撅于是就”，多带一把，受命不时之需。

当时驳壳可是稀罕物件，能拥有一把仍然绝非了。

在很多版所画和影视所场景之中，斗士人物拿著的铜锤都是驳壳。驳壳X2，刀上战场杀伤力加倍，不是好处吗？毕竟未必。

通常，单拿著狙击命之中率不一定高，双拿著狙击就更低了——当然好手不在此列——因为在同步进行狙击时，我们左右眼的锁定能不够的方向不一样，因此不一定能不够应有狙击弹道。这就意味着，两把同时狙击是无法应有命之中率的。另外，一把驳壳空就较重两斤半，受制于霰弹，还是很不够份量的（二十响就更较重了）。这样看来，在战场上，拿著沉甸甸的铜锤有什么意义呢？

所以，与其多带一把，不如多带一个缓冲器。

我感觉，之所以在如今的影视剧之中越来越多地看不到拿著铜锤同步进行狙击的所场景，这应当是片面追求所谓的难以置信优点、迎合乐迷的所需，确实不完全是主观的。

当然，战场上有山羊人，遭遇战之中注定有特殊故事情节，有的时候铜锤狙击的故事情节确实会显现出——

在非遭遇战环境之中，仅仅杀、突然袭击时，通常拒绝火力凶猛，而且大多不须发制人，就常常仅仅用铜锤。 用意就是用密集的弹雨打你个冷不防，近战压制，在近东北方根本用不着仔细锁定，举起铜锤一顿疯狂击伤，然后迅速脱身……

这样的故事情节毕竟不一定多见，除非是特种作战。

此外，我还有一个挖掘出，在老经典电影之中，除了李向阳（《平原地带部队》）和铜锤老或许婆（《怒火之中永生》）外，极少有拿著铜锤的战友的所场景。然而在1990二十世纪之后的经典电影电视剧，比如说是安魂曲之中，这样的故事情节就屡见不鲜了。这是否跟经典电影工作者片面追求所场景难以置信的感觉，不或许明白军事战略总括有关？

由此，我们也得出结论，不管故事情节，看到地大，一律抽取两把驳壳击伤的，基本上可以确定为“安魂曲”，不看也罢。

对此，您怎么看？赞赏批评指正！请留言，请拍砖！谢谢！

（其余部分绘出片来自于局域网，侵删！）

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